OZON Magazine
Legend

Ανιτα Έγκμπεργκ: Η ζωή της Σουηδής καλλονής-μούσας του Φελίνι στο La Dolce Vita

Η καλλονή που απαθανατίστηκε από τον Φελίνι στο La Dolce Vita, παγιδεύτηκε σε μια αυτοπαρωδία.

«Δεν ξέρω αν υπάρχει παράδεισος ή κόλαση, αλλά είμαι σίγουρη πως η κόλαση είναι πιο διασκεδαστική».

Όταν ο Φεντερίκο Φελίνι συνάντησε τη Σουηδή ηθοποιό Ανίτα Έκμπεργκ το 1959 στα Ισπανικά Σκαλιά στη Ρώμη, ένιωσε «εκείνη την αίσθηση του θαυμάσιου, της υπνωτιστικής έκστασης, της δυσπιστίας που νιώθει κανείς όταν αντικρίζει πλάσματα εξαιρετικά, όπως μια καμηλοπάρδαλη, ένας ελέφαντας ή ένα δέντρο μπαομπάμπ». Δεν σταμάτησε εκεί, τη συνέκρινε με «μια ισχυρή πάνθηρα που παίζει τη σκανδαλιάρα νεαρή κοπέλα, μια λέαινα περήφανη για την καλή της υγεία» και «έναν καρχαρία που αποπνέει τη ζέστη μιας καλοκαιρινής ημέρας». Ήταν σαν η θηλυκότητά της να ξεπερνούσε το ανθρώπινα πιθανό και να ανήκε μάλλον στη Φύση. Μέσω αυτής, ο Φελίνι αντιλήφθηκε για πρώτη φορά «την πλατωνική πραγματικότητα των πραγμάτων». «Έτσι λοιπόν,» είπε στον εαυτό του, «αυτοί είναι οι λοβοί των αυτιών, αυτά είναι τα ούλα, αυτό είναι το ανθρώπινο δέρμα…»

«Ήταν ένα άλογο!» πρόσθεσε ο φίλος του Φελίνι, Τούλιο Κεζίκ, στο ημερολόγιο γυρισμάτων του La Dolce Vita. Ήταν ένα κρύο βράδυ του Μαρτίου όταν γύρισαν τη διάσημη σκηνή στο σιντριβάνι της Τρέβι, αλλά η Έκμπεργκ, όπως είπε ο Κεζίκ, «βούτηξε στο παγωμένο νερό χωρίς δισταγμό ή παράπονο. Ήταν τόσο Σουηδή και υγιής». Για τον ζηλιάρη συμπρωταγωνιστή της Μαρτσέλο Μαστρογιάνι, δεν υπήρχαν συγκρίσεις με ζώα – είχε πιει τόσο πολύ βότκα για να αντέξει το κρύο, που μετά βίας στεκόταν όρθιος μέσα στο σιντριβάνι. Όπως είπε, η Έκμπεργκ του θύμιζε μια καταιγιστική στρατιώτισσα της Βέρμαχτ.


Οι Ναζί θα είχαν ενθουσιαστεί με τον τρόπο που το Χόλιγουντ της δεκαετίας του 1950 παρουσίαζε την «υπερ-Άρια» Έκμπεργκ ως «ηφαιστειακή Βαλκυρία». Γεννημένη το 1931, έκτο από τα οκτώ παιδιά ενός λιμενάρχη στο Μάλμε, εγκατέλειψε το σχολείο για να γίνει μοντέλο (προς απογοήτευση των αυστηρών προτεσταντών γονιών της) και στέφθηκε Μις Σουηδία το 1950. Το έπαθλο ήταν δύο φορέματα και ένα ταξίδι στο Ατλάντικ Σίτι για τον διαγωνισμό Μις Αμερική.

Η Έκμπεργκ δεν μιλούσε λέξη αγγλικά, αλλά η ατζέντισσα μοντέλων Αϊλίν Φορντ της έμαθε να ποζάρει με «ψαρίσιο στόμα» – «όλα τα καλά μοντέλα μοιάζουν σήμερα με ψάρια», την συμβούλευσε η Φορντ – και πήρε ένα συμβόλαιο σταρλετίτσας από την Universal, η οποία της πρόσφερε μαθήματα ορθοφωνίας, υποκριτικής, χορού και ιππασίας· απέρριψε όλα εκτός από το τελευταίο.

 

View this post on Instagram

 

A post shared by OC ™ (@onlyclassy)

Ο Χάουαρντ Χιουζ, με τον οποίο είχε σχέση, ήθελε να της αλλάξει τη μύτη, τα δόντια και το όνομα. Το αρνήθηκε. Με την πρώτη της επιταγή αγόρασε ένα γούνινο παλτό και περιφερόταν στο Χόλιγουντ με μια λευκή Jaguar «γελώντας με κακά αστεία». Δικαιολογημένα, κέρδισε την εχθρότητα του Τύπου και της στρίπερ Evelyn “Treasure Chest” West, η οποία της πέταξε ντομάτες επειδή πίστευε ότι η Έκμπεργκ είχε περιφρονήσει το πλούσιο μπούστο της.

Διακωμώδησε τη φήμη της ως “playgirl”, ενώ ο Φελίνι, με το La Dolce Vita, έκανε την εικόνα της σύμβολο της Ρώμης των ονείρων και των σκανδάλων.

Σύντομα, οι ρόλοι της “καυτής καλλονής” άρχισαν να έρχονται – η Ekberg άφησε τη Universal για να γίνει η «Μέριλιν της Paramount» αφού αντικατέστησε τη Μονρό στην περιοδεία USO των Χριστουγέννων του 1954 με τον Μπομπ Χόουπ, ο οποίος την αποκάλεσε «το καλύτερο πράγμα που ήρθε από τη Σουηδία μετά το μπουφέ». Ωστόσο, η μεγάλη της ευκαιρία ήταν ένα άρθρο-αποκάλυψη του περιοδικού Time το 1955 για την «Αμαρτία και τη Σουηδία», που παρουσίασε την Ekberg ως σύμβολο της νέας, απελευθερωμένης σεξουαλικής ηθικής της Σκανδιναβίας.

Η Σουηδία αποτελούσε πρόβλημα για την Αμερική της Κόκκινης Απειλής: μια χώρα που είχε υιοθετήσει σοσιαλιστικές ιδέες και τα πήγαινε μάλιστα πολύ καλά. Ο Άιζενχαουερ εξέφρασε το αντίθετο επιχείρημα το 1960, ισχυριζόμενος ότι οι πολιτικές πρόνοιας της Σουηδίας οδηγούσαν σε αμαρτία, γυμνότητα, μέθη και αυτοκτονία. (Στην πραγματικότητα, το ποσοστό αυτοκτονιών ήταν υψηλό σε ολόκληρη τη Σκανδιναβία, κυρίως λόγω της έλλειψης ηλιακού φωτός). Η Ekberg, πλέον αποθήκη πολιτικών αλλά και σεξουαλικών φαντασιώσεων, αγκάλιασε τον ρόλο: «Εσείς οι Αμερικανοί έχετε μεγάλο κόμπλεξ με το σεξ».

Μπορούσε να υποκριθεί; Κατά τη γνώμη της, «όποιος έχει κοινή λογική μπορεί». Κέρδισε Χρυσή Σφαίρα ως Helene δίπλα στον Χένρι Φόντα στο Πόλεμος και Ειρήνη (1956) και η έμφυτη γοητεία της μεταφράζεται σε μια έντονη παρακολουθησιμότητα. Το εύρος της ήταν περιορισμένο, αλλά ίσως ποτέ δεν δοκιμάστηκε πραγματικά. Χρειάστηκε ο Φελίνι για να της αποσπάσει την ερμηνεία της ζωής της, και δεν είναι τυχαίο ότι στο La Dolce Vita έπαιξε τον εαυτό της.

Μια οικονομική κρίση στα τέλη της δεκαετίας του 1950 ανάγκασε πολλές παραγωγές να μετακομίσουν στη Ρώμη, στα στούντιο της Cinecittà, γνωστά ως «Χόλιγουντ στον Τίβερη», όπου οι μισθοί ήταν χαμηλότεροι. Όταν η Ekberg έφτασε το 1958, ο Τύπος έλεγε ότι οι λόφοι της Ρώμης αυξήθηκαν από επτά σε εννιά. Ο Πάπας την αποκάλεσε «κίνδυνο για την κυκλοφορία». Μερικοί λένε ότι η Ekberg φλέρταρε τον Φελίνι, οδηγώντας προκλητικά γύρω από τα στούντιό του μέχρι να την προσέξει. Στην πραγματικότητα, εκείνος είχε ήδη ερωτευτεί τη φωτογραφία της και ήθελε να χτίσει τη φρίσκα του για τη ρωμαϊκή ζωή γύρω από αυτήν.

«Όταν επισκέπτεσαι την Ιταλία», είπε η Φραν Λίμποβιτς, «συνειδητοποιείς ότι ο Φελίνι γύριζε ντοκιμαντέρ». Από το «γραφείο» του στο μπαρ Canova, σημείωνε ό,τι έβλεπε σε μικρά σενάρια για την ταινία. Η Ekberg φρίκαρε όταν έμαθε ότι δεν υπήρχε σενάριο – «Σας το είπα, αυτό είναι φάρσα. Αυτός ο άνθρωπος δεν είναι σκηνοθέτης, είναι τρελός!» – και ακόμη περισσότερο όταν ο Φελίνι της πρότεινε να γράψει σενάριο αν το ήθελε τόσο πολύ.

Όλο το υλικό που χρειαζόταν παρεχόταν σε πραγματικό χρόνο από την Ekberg και τον αλκοολικό σύζυγό της, Άντονι Στιλ, έναν Βρετανό σταρ μικρής καριέρας, τον οποίο είχε παντρευτεί στη Φλωρεντία το 1956 φορώντας μια τουαλέτα που άφηνε ακάλυπτο έναν ώμο, προκαλώντας σκάνδαλο. «Περισσότερο Ταρζάν παρά Τζέιν», είπαν οι εφημερίδες. Τη νύχτα του γάμου της, του έκλεισε την πόρτα κατάμουτρα στις 3 το πρωί. Δύο μέρες αργότερα, τον βρήκε να «κρέμεται από τα φώτα σαν πίθηκος». Οι κύριες ενασχολήσεις του ήταν η συλλογή κοκτέιλ ξύλινων στικ και να φωτογραφίζεται μεθυσμένος στα τέσσερα.

Παράξενα, το 1959 ήταν ακόμα παντρεμένοι, αλλά οι δημόσιοι καβγάδες τους ήταν απόλαυση για τους φωτογράφους της Via Veneto. Στην ταινία, ο Στιλ είναι ο αλκοολικός Ρόμπερτ, που χαστουκίζει τη Σίλβια (Ekberg) αφού εκείνη περνά τη νύχτα με τον Μαρτσέλο.

Ο Φελίνι έβγαλε το καλύτερο από την Ekberg, φλερτάροντας ανοιχτά, αν και εκείνη μισούσε το παρατσούκλι του «Anitona» («Μεγάλη Ανίτα»). Παρά τις εντάσεις, το La Dolce Vita έγινε αμέσως κλασικό έργο – και μεγάλο σκάνδαλο.

Η Ekberg εγκαταστάθηκε μόνιμα στην Ιταλία, αλλά τελικά παγιδεύτηκε στη δική της παρωδία. Ακόμη και οι θυελλώδεις σχέσεις της με διασημότητες όπως ο Γκάρι Κούπερ και ο Φρανκ Σινάτρα δεν κατάφεραν να τη σώσουν από μια δύσκολη ζωή. Αργότερα, ένας σκύλος της την έριξε κάτω, αφήνοντάς την νοσηλευμένη και πάμφτωχη το 2011.

Πέθανε το 2015, στα 83 της, αφήνοντας το διάσημο σχόλιό της να συνοψίσει τη ζωή της:


«Δεν ξέρω αν υπάρχει παράδεισος ή κόλαση, αλλά είμαι σίγουρη πως η κόλαση είναι πιο διασκεδαστική».

 

View this post on Instagram

 

A post shared by Tiempodecine (@tiempodecine)

Related Posts